Драматический конфликт

Этот квартет, состоящий из двух одновременно звучащих дуэтов, представляет собою своеобразную перекличку прошлого с настоящим— старости с молодостью. В дуэте молодых девушек звучит тоска о счастье. В «беседе» Лариной и няни мелькают поблекшие воспоминания молодости, слышится в ней и нота смирения, ибо «привычка свыше нам дана. ». В покорном примирении Лариной со своей однообразной жизнью Татьяна предчувствует судьбу, которая ожидает ее самоё: вместо возвышенных чувств — серые будни, вместо счастья — «привычка», вместо порыва — отречение. Но она не хочет мириться с безрадостной судьбой, не хочет привыкать. Сопоставление неподвижности захолустной жизни с порывом чувств Татьяны предвещает назревающий драматический конфликт.


Доминанта первой сцены «Онегина» — тоска и смятение Татьяны. Поэтому, когда дуэт сестер переносят за кулисы или в глубь сцены, превращая его лишь в фон для дуэта Лариной и няни, драматический смысл квартета пропадает, на первый план выдвигается чисто бытовая сцена. Оказывается утраченным драгоценное время, которое предназначено автором на раскрытие исходной конфликтной с и т у а ц и и, скрытой за мнимым покоем.

Несколько иначе обстоит дело с квинтетом в первом акте «Пиковой дамы». В некоторых постановках этот квинтет вовсе сокращают, находя его скучным и ненужным для действия. Однако Чайковский в данном случае концентрирует наше внимание на узловом моменте драмы; при этом он стремится закрепить в восприятии зрителя то исключительное впечатление, какое произвела эта встреча в саду на каждого из ее участников. У каждого из них как бы замерло сердце от какого-то тревожного предчувствия.

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Post Navigation