Истинный художник

Мне кажется, что Водичко, как истинный художник, именно тогда впервые призадумался над теневыми сторонами его «железного» плана. Вероятно, он сам пришел ко многим выводам: что нельзя на такую динамичную постановку, как «Кавалер роз», назначать столько же оркестровых репетиций с солистами, сколько было отпущено на статичный спектакль «Царь Эдип»; что уравниловка в отношении сроков выпуска премьер повредит лишь качеству осуществления его интереснейшей репертуарной концепции и, наконец, что не удастся, пожалуй, долго удержать коллектив на таком крайнем пределе психических и физических усилий. Во всяком случае, он внес значительные коррективы в планирование работы на следующий сезон. При этом был сохранен очень верный принцип параллельной подготовки нескольких премьер и экономное отношение к рабочему времени.


Для меня же «Кавалер роз» тоже был весьма ценным уроком. Прежде всего, я уяснила себе, что каждую встречу с новыми, более трудными условиями можно и нужно использовать режиссеру для расширения диапазона своих методологических приемов; что при планировании работы необходимо учесть опасность, которая может на «пусковом этапе» угрожать даже наиболее тщательно подготовленному у рояля спектаклю. Поэтому надо особо предусмотреть количество сценических репетиций с оркестром и с самого начала настаивать на том их числе, которое мы совместно с дирижером сочтем необходимым.

Но вопрос о том, как все-таки застраховаться от аварии и ненужных творческих потерь в условиях особо жестких сроков, пс давал мне покоя. Вскоре появился случай снова вплотную столкнуться с этой проблемой, когда пришлось встретиться с Адамом Копыцинским.

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Post Navigation