ПРИВЫЧНЫЙ МЕТОД В НЕПРИВЫЧНЫХ УСЛОВИЯХ

В четвертой главе уже говорилось о том значении, какое имеет форма организации репетиционного цикла. Позволю себе теперь вернуться к той же теме, чтобы рассмотреть ее под другим углом зрения.


ПРИВЫЧНЫЙ МЕТОД В НЕПРИВЫЧНЫХ УСЛОВИЯХВ построении художественного и организационного процесса режиссер зависит не только от дирижера, являющегося его непосредственным партнером; косвенную роль играет и тот дирижер, который стоит во главе театра и тем самым определяет характер творческих условий труда.

Бывает, что, попав в другую обстановку — например, ставя спектакль не в своем театре, мы вдруг замечаем, что метод, которым мы до сих пор пользовались, здесь не совсем применим. Перед нами возникает вопрос: как, сохраняя основной принцип своей работы, найти все же для него иной вариант осуществления?

Такого рода задача встала передо мной, когда я была приглашена для постановки «Кавалера роз» в Варшавскую оперу. Ее возглавлял тогда крупный музыкант, профессор Богдан Воднчко. Приняв должность художественного руководителя, он начал реализовать очень своеобразную репертуарную концепцию. Его замысел заключался в том, чтобы показать эволюцию оперного театра как бы в историческом разрезе, во всем богатстве стилистических разновидностей — скажем, от Монтеверди до Даллапикколы. При этом он не особенно придерживался хронологической последовательности. На первых порах он хотел представить лишь ряд переломных моментов в развитии жанра на примере произведений, которые в Варшаве никогда раньше не ставились. Ради этого он решил отказаться на какое-то время от «железного репертуара» (Верди, Пуччини, другие классические оперы), чтобы освободить место прежде всего неизвестным зрителю названиям.

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Post Navigation