Специфическая структура оперы

В «Cosi fan tutte» специфическая структура оперы — цепь замкнутых камерных форм, разделенных речитативами, •— подсказала нам адекватное сценическое решение Оно представляло собой комплекс малых замкнутых композиций, каждая из которых воспринималась как кадр. Мы преследовали цель создания визуального эквивалента музыкальной формы. Первый дуэт сестер был расположен на маленьком балкончике, прощальный квинтет нареченных — в беседке, а секстет второго акта концентрировался в небольшой ротонде; каждый из ансамблей получал свое замкнутое, ограниченное камерными рамками пространство.


Подобный композиционный принцип содействовал также и тому, что каждый из персонажей, где бы только пи остановился, оказывался как бы в кадре. Динамическое действие, сосредоточенное в речитативах, вырывало персонажей из этих рамок и давало им возможность двигаться по всей игровой площадке. Таким путем визуальный ритм взаимодействовал с драматическим ритмом партитуры.

Но дело здесь заключалось опять-таки не в иллюстрировании или «передразнивании» музыки и отнюдь не сводилось лишь к формальному приему. Лирический юмор Моцарта требовал своего рода линзы, помогающей максимально концентрировать внимание на самых важных переживаниях героев. Эти своеобразные линзы содействовали намеренным реминисценциям в мизансценах; они сопоставляли совершенно противоположные события, происходящие, однако, в одних и тех же сценических точках.

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Post Navigation