Трактовка образа

Тем более опасно в опере откладывать на последний день пробу грима. Ведь одна и та же партия поется двумя, а то и тремя исполнителями. Постепенно кристаллизуются различные трактовки образа в зависимости от индивидуальности того или иного артиста. Не требуются ли для этого специальные поиски, индивидуальные занятия с режиссером и гримером? Если артист увидит в зеркале свое новое лицо в последний момент, в нервозной спешке перед началом генеральной репетиции,— оно может показаться ему чужим и в результате помешает петь, действовать, быть.


Необходимость соблюдения музыкальной дисциплины, специфика двупланового внимания к музыкальным и сценическим задачам, неустанная забота об исправности своего голосового аппарата — все это требует от певца неимоверной концентрации всех психических и физических сил. Нельзя допустить, чтобы факторы, призванные ему помогать, превращались в помеху. Вследствие запоздалой подачи на сцену, аксессуары роли, которыми артист не успел овладеть, отвлекают его от главного, расстраивают, демобилизуют творческую энергию. А ведь на оркестровом прогоне достаточно «вышибить из седла» хотя бы одного исполнителя — и немедленно начинает шататься все стройное здание постановки. Поэтому в условиях сложнейшей структуры оперного театра последовательность ввода отдельных элементов спектакля, а тем самым и все новых возбудителей актерской восприимчивости имеет исключительное значение. Для того чтобы обеспечить такую последовательность, нужна четкая координация двух основополагающих звеньев театрального механизма — творческого и технического звена. Тут режиссеру стоять в стороне чрезвычайно опасно. Накануне премьеры может разразиться нечто вроде стихийного бедствия, а создавшийся хаос способен поглотить ценнейшие усилия огромного коллектива.

Кто из нас не был свидетелем генеральных репетиций, которые недаром обрели в театре кличку «адовых»? Обувь жмет, парик на голову не лезет, шляпа валится на глаза, грим с чужого лица, костюм тесен, мешает дыханию, лестницы крутые и вызывают одышку, освещение поставлено лишь с учетом декорации, а не актера и т. д. Артисты нервничают, начало репетиции задерживается; оркестр бурлит, и возмущенный дирижер объявляет музыкантам перерыв; режиссер мечет гром и молнии на постановочную часть, цеха, снабжение, дирекцию — словом, обвиняет всех, кроме лишь самого себя, а ведь виноват-то именно он.

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Post Navigation