Условная композиция

Условная композицияВ противоположность «Тоске», где условная композиция содействовала выявлению драматической экспрессии, скрытой в музыке, в «Манон Леско» помогла конкретная предметность. Свойственная творчеству Пуччини поэтика «неодушевленных вещей» еще раз обнаружила заложенный в ней заряд динамичности и силу воздействия. 1


В поисках образных средств пластической выразительности, функциональных по отношению к музыкальной драматургии, мы пробовали также использовать экспрессию намеренной диспропорции отдельных элементов композиции.

Ключом к пространственному решению четвертой картины «Пиковой. дамы»1 оказалась для нас упомянутая уже раньше тема Германа, связанная с балладой Томского. Как мы уже заметили, сходство этих тем обнаруживает источник надежды, которая привела Германа к Графине. Первое, что поразило его в спальне Графини, — это портрет «Venus Moscovite». С этим-то портретом и начинает он свой диалог. И, очутившись потом перед живой Графиней, он фактически будет апеллировать не к старухе с остывшим сердцем, а к тени той, которая смотрит на него из рамы портрета, той, которая, наверно, сумела бы попять его страсть и муки. Поэтому портрет стал доминантой всей композиции картины. Такому восприятию содействовала также и ария Графини. Действительно, когда она среди ночной тишины тихонько напевала свою любимую когда-то песню, песню времен ее блистательных триумфов, одинокая фигура старухи, белеющая, точно призрак, в лунном свете, теряла реальные очертания. Подлинной, реальной начинала вдруг казаться блистательная красавица, победоносно взирающая из рамы.

Намеренно преувеличенный в размерах портрет был подвешен высоко над лестницей, ведущей на антресоли к Лизе; на противоположной стороне спальни, у окна, находиолсь кресло, в котором Графиня обычно проводила часы своих раздумий.

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Post Navigation